偶然看了一个香港70年代的剧集，发觉这电视剧在剪辑、镜头和光线运用上很有电影的感觉，而节奏设置、细节又非常的从容和生活化，当时很是惊讶，没想到香港70年代的电视剧水平竟然如此之高，现在反而比不上。接着看到电视剧结尾出字幕才知道，这是70年代廉政公署请了一批人来制作的宣传的电视剧，而导演就正是后来大名鼎鼎的许鞍华导演。
这一套电视剧是属于系列剧的性质，每个故事独立成篇，讲述不同类型的案件。虽然电视剧宣传的性质明显，但是因为是反映现实案件，对于许鞍华导演来说，有条不紊地讲述生活化的故事正是她的强项。尤其是其中《两个故事》中第一个故事一开头所描述的旧城区的生活，非常地亲切。随着一段粤曲，镜头先是定格在一个向上的画面里，代表现代的高楼大厦与老楼比邻而居，然后是一条晾满旧衣服的晾衣杆，带出剧中主人公九婆，为略带愚昧的阿婆的故事铺垫了环境。《千言万语》中许鞍华导演对老船户生活的描述也非常朴实无华，但是却有一种潜在的关怀。故事中的九婆清晨的生活非常从容地被展现出来，她的儿媳、孙子还有写信老伯的日常活动也非常真切。许鞍华导演的作品里往往有一些非常生动的老人，比如此故事的九婆，还有另一个故事《归去来兮》里田青家里的老婆婆，放在剧里非常生动，不知道许鞍华导演是怎么找到这么一位有意思的老婆婆来出演的。其他的一些非常真切的细节还包括当廉政公署去抓几个公务员归案的时候，有一个公务员叫儿子不要出来，他自己去跟廉署的人说话，孩子进了屋又忍不住好奇地出来张望。同时许导演也很有幽默感，比如一个被调查的人对行贿商人说：光是廉署的人瞪大眼睛看着你，你心都震了。接下来的镜头就是关聪演的廉署官半夜凉初透员瞪大眼睛看着这个行贿商人。许鞍华导演虽然在资料上写的生于辽宁鞍山，但是她在香港长大，所以对广东文化非常熟悉。《两个故事》里一开头就是用的粤曲小调，跟老旧城区里穿唐装的老太太非常契合，而最后医院里喜笑颜开的老太，配上片头的粤曲小调，喜庆的音乐既符合当时的情绪，又与开头呼应。
非常幸运的是70年代末80年代初，香港出现了电影新浪潮的运动。香港当时制度虽然与大陆不同，但是80年代同样是一个在文化上非常有意义的年代，特别是新浪潮，既有技巧和题材的实验，同时也有对现实的关注，与经济起飞之前的传统化思维不一样，但又与后来过于强调技分析和技术的时代不一样，这时的电影有一定的探索精神。许鞍华导演是难得的既有一定商业性手法但同时又有强烈的现实感的导演，遇到香港电影新浪潮，让许鞍华导演有了更大的用武之地。